لامبرت هنا: يبدو مناسبًا….
بقلم مارك روبرت رانك، أستاذ الرعاية الاجتماعية والفنون والعلوم بجامعة واشنطن في سانت لويس. تم إعادة النشر من الألترنت.
قبل قرن من الزمان، كتب الكاتب والشاعر الفرنسي أندريه بريتون “بيان السريالية”، الذي أطلق حركة فنية معروفة بإبداع هجينة غريبة من الكلمات والصور.
كان يُعتقد أن هذه التجاورات، التي غالبًا ما تنشأ عن طريق الصدفة، تحفز العقل اللاواعي على تنمية رؤى جديدة.
كانت صور مان راي المحيرة للكولاجات خارج نطاق التركيز أو لوحات سلفادور دالي المتناقضة لساعات الذوبان والأفيال الطويلة نموذجية للشكل.
وكما ذكرت بالتفصيل في كتابي “العامل العشوائي”، فإن قسماً كبيراً من الحياة يتأثر بالعشوائية ــ من التطور الطبيعي إلى اختيار الأصدقاء والأزواج. السرياليون أيضًا جعلوا من العشوائية حجر الزاوية في ممارساتهم الفنية.
مظاهر العجيبة
في عام 1928، التقط الفنان أوتو أمبير، المعروف باسم أمبو، صورة من نافذته التقطت بشكل عشوائي مشهد الشارع أدناه.
قوة الصورة – «لغز الشارع» – لا تأتي من محتواها، بل من توجهها. عندما طور أمبو الصورة، قرر قلبها. والنتيجة هي صورة عادية لأشخاص ولكن بظلالهم الطويلة تكتسب حياة مذهلة خاصة بهم.
كما كتبت المصورة المعاصرة ساندرين هيرماند-جريسيل: “يشكك السرياليون في القيمة الوثائقية للتصوير الفوتوغرافي. إنهم يدركون قدرتها على التقاط المظاهر الرائعة التي يمكن أن تحدث بشكل عشوائي.
غالبًا ما استخدم الرسام السريالي ماكس إرنست تقنية “decalcomania”، والتي تضمنت وضع طبقة من الطلاء على سطح، مثل الزجاج، ثم نقل الطلاء الرطب مباشرة على القماش. قد يلتصق بعض الطلاء، والبعض الآخر لا يلتصق. لا يهم: كان إرنست يبني الأنماط والأنسجة العشوائية لإنشاء اللوحة.
استخدمت لوحة ماكس إرنست عام 1940 بعنوان “الأشجار المنعزلة والزوجية” تقنية ديكالكومانيا. المتحف الوطني تيسين بورنيميسا
من بين الكثير، واحد
أصبحت الممارسة السريالية الأخرى التي تنطوي على العشوائية تُعرف باسم “الجثة الرائعة”.
تضمنت النسخة الأولى من التمرين التعاوني جمع مجموعة صغيرة من الأصدقاء وتقسيم الجملة إلى أجزاء مختلفة من الكلام، مثل الأسماء والأفعال والصفات والأحوال وما إلى ذلك. سيتم تخصيص كل جزء من الجملة لشخص واحد. يقوم الشخص الأول بكتابة كلمة للجزء الخاص به من الجملة، ثم يطوي الورقة ويسلمها إلى الشخص التالي. يقوم الشخص الثاني بعد ذلك باختيار كلمته، دون أن يعرف ما كتبه الشخص الأول، ويمرر الجملة المتطورة إلى الشخص التالي.
بهذه الطريقة، سيتم كتابة الجملة وهي تتنقل في جميع أنحاء الغرفة دون أن يعرف أحد كيف تبدو الجملة حتى تكتمل ويفتح أحدهم الورقة.
وتنتج عن هذه العملية جمل لا يمكن للناس أن يخترعوها بأنفسهم. وفقًا للأسطورة، كانت الجملة الأولى التي كتبها أندريه بريتون وزملاؤه السرياليون هي: “الجثة الرائعة يجب أن تشرب النبيذ الجديد”.
صورة التقطها مان راي لمجموعة من السرياليين وهم يتحدثون. أندريه بريتون يجلس في أقصى اليسار. Photo12/UIG عبر Getty Images
عشوائية حسب التصميم
تم تطبيق مبدأ الجثة الرائعة على مشاريع إبداعية أخرى.
يعد Blackwing 602، الذي تصنعه شركة Eberhard Faber Pencil Company، واحدًا من أقلام الرصاص الأكثر شهرة في القرن العشرين. ومع شعار “نصف الضغط، ضعف السرعة”، أصبح معروفًا بجودة الجرافيت وممحاته المستطيلة الفريدة.
كان The Blackwing مفضلاً لدى العديد من الكتاب والفنانين، بما في ذلك جون ستاينبيك وليونارد بيرنشتاين ورسام الرسوم المتحركة تشاك جونز صاحب شهرة “لوني تونز”. لكن إيبرهارد أوقف استخدام قلم بلاك وينج في التسعينيات.
وبالتقدم سريعًا إلى عام 2010. أعادت شركة California Cedar Products Company تقديم Blackwing 602. وفي مارس 2018، صممت الشركة إصدارًا محدودًا من قلم Blackwing لإحياء ذكرى السرياليين باستخدام تمرين الجثة الرائعة لتصميم قلم رصاص جديد.
وقد قسموا أجزاء قلم الرصاص إلى خمسة أقسام: الجرافيت، والبرميل، والبصمة، والقلم، والممحاة. قام أول شخص في فريق التصميم باختيار الجرافيت. أما الشخص الثاني، الذي لم يكن على علم باختيار الشخص الأول، فقد قام بتصميم البرميل، وهكذا.
وكانت النتيجة قلم رصاص مذهلاً – أحد الأشياء المفضلة لدي – والذي لم يكن ليوجد أبداً لولا الرغبة في الاستسلام للعشوائية.
يحتوي قلم الرصاص على أسطوانة ذات لون وردي مع بصمة باللون الأزرق المخضر، وحلقة فضية، وممحاة زرقاء وجرافيت شديد الصلابة. أطلقت الشركة عليه اسم Blackwing Volume 54 تكريمًا لـ 54 Rue du Chateau في باريس، وهو عنوان المنزل الذي تم فيه إجراء أول تمرين رائع على الجثة.
قفزة الإيمان
يقوم الموسيقيون وصانعو الأفلام ومصممو الجرافيك أيضًا بدمج العشوائية في عملهم. غالبًا ما استخدم الملحن جون كيج العشوائية والصدفة في مؤلفاته. في إحدى المقطوعات الموسيقية، يجلس عازف البيانو بصمت لمدة 4 دقائق و33 ثانية، مما يجبر الجمهور على تجربة السعال العشوائي والحفيف في الغرفة.
في سلسلته «المناظر الطبيعية الخيالية»، تشكل العناصر العشوائية التي تنتجها الكهرباء جزءًا من العرض؛ على سبيل المثال، خلال أحد العروض، وضع كيج 12 جهاز راديو على المسرح، تم ضبط كل منها على محطة مختلفة، وقام بتشغيلها في وقت واحد. في وصفه لهذه العملية، كتب كيج: “الصدفة، على وجه الدقة، هي قفزة، توفر قفزة بعيدة عن متناول المرء من قبضة نفسه”.
بينما تحتفل المتاحف حول العالم بالذكرى المئوية لميلاد السريالية، من المهم أن ندرك أن تبني العشوائية سمح لهؤلاء الفنانين بالتفكير خارج الصندوق. ويستمر استخدام الصدفة كأداة للإبداع حتى يومنا هذا، حيث تقدم يد المساعدة – والمدهشة – وتأخذ الفنان والجمهور إلى أماكن غير معروفة حتى الآن.
