هذا هو أسبوع جمع التبرعات للرأسمالية العارية. لقد استثمرت 238 جهة مانحة بالفعل في جهودنا الرامية إلى مكافحة الفساد والسلوك المفترس، لا سيما في المجال المالي. يرجى الانضمام إلينا والمشاركة عبر صفحة التبرع الخاصة بنا، والتي توضح كيفية التبرع عن طريق الشيك أو بطاقة الائتمان أو بطاقة الخصم أو PayPal أو Clover أو Wise. اقرأ عن سبب قيامنا بجمع التبرعات هذه، وما أنجزناه في العام الماضي، وهدفنا الحالي، دعم التعليق.
إيف هنا. نحن على ثقة من أنك سترحب باستراحة أخرى من برامجنا المعتادة، بعد مقطوعة لامبرت البارحة حول متعة الطعام المجهز بمهارة. أرسل لنا ساتياجيت داس عرضًا ثقافيًا آخر، بعد مناقشته التي لاقت استحسانًا حول الموت في السينما وإزالة مجلة The Economist.
بقلم ساتياجيت داس، مصرفي سابق ومؤلف العديد من الأعمال حول المشتقات المالية والعديد من العناوين العامة: التجار والبنادق والمال: المعروف والمجهول في عالم المشتقات المبهر (2006 و2010)، المال الشديد: أسياد الكون والمال. عبادة المخاطر (2011)، أحمق الحظ: خيارات أستراليا (2022). كتابه الأخير يدور حول السياحة البيئية وعلاقة الإنسان بالحيوانات البرية – المهام البرية (2024)
الجمهور الغربي، أو بالأحرى جمهور دور الفن، يغازل من جديد سينما شرق آسيا. إنه يذكرنا باهتمام ما بعد الحرب بأعمال أكيرا كوروساوا (راشومون وأفلامه الساموراي) وياسوجيرو أوزو (قصة طوكيو). تستمر هذه الأعمال في التأثير على صانعي الأفلام الغربيين حتى يومنا هذا. فيرنر هيرزوغ فاميلي رومانس ذ.م.م وفوز فيندرز يوم مثالي هي أمثلة حديثة.
السحر معقد. البعض يحب راشومون, مع سردها المكسور الذي يتم سرده من وجهات نظر مختلفة، وتقنية موسعة. أفلام أليخاندرو إيناريتو مثل أموريس بيروس, 21 جرام و بابل وكذلك يعتمد عمل كوينتين تارانتينو على هذا النهج. أصبح تجنب Ozu للقطات من فوق الكتف في مشاهد الحوار، واستخدام الكائنات الثابتة أو القطع المباشرة للانتقالات، وزوايا التصوير غير العادية أمرًا شائعًا الآن. لكن العديد من الأعمال كانت عبارة عن إعادة صياغة لقصص تقليدية تتكيف مع الإعدادات الغريبة والعادات الغريبة عن الجماهير الغربية في ذلك الوقت. لا يمكن تمييز استخدام كوروساوا الفضفاض لأعمال شكسبير الكلاسيكية وحبكات أوزو عن السينما في هوليوود والسينما البريطانية، والتي كان كلا المخرجين يحظى باحترام كبير.
الاهتمام الأخير مختلف بمهارة. وقد أدى الإلمام الأكبر بهذه الثقافات إلى تقليل عامل “صدمة الجديد”. ربما يتعلق الأمر بالأفلام التي تنتجها الاستوديوهات التقليدية – فالامتيازات ممتدة بشكل متزايد، وصيغ مرهقة يمكن التنبؤ بها وإعادة إنتاجها تمثل ظلالاً باهتة للأصل. أحد العوامل التي تفضل السينما الأجنبية هو عملية التدقيق حيث يتم إصدار عدد قليل من الأفلام غير الناطقة باللغة الإنجليزية على مستوى العالم. مثل الكلاسيكيات الأدبية، قد يضمن التدقيق جودة أفضل.
قد يبدو الاتجاه الحالي للأفلام اليابانية والكورية مفاجئًا. في الواقع، تمت العملية بشكل تدريجي.
يبلغ عمر المخرج بونج جون هو 59 عامًا. حسنا قبل الاعتراف ل طفيلي، كان لديه عبادة متابعين لأفلام مثل فيلمه عام 2003 ذكريات القتل، فيلم جريمة غير تقليدي، 2006 المضيف، مشروع خيال علمي، و 2009 الأم، قصة مثيرة. بينما بارك تشان ووك البالغ من العمر 61 عامًا قرار الرحيل تم الإشادة به، حيث يمكن القول إن أفلامه السابقة الأفضل، بموضوعاتها المثيرة للجدل مثل سفاح القربى، والعنف الوحشي، والفكاهة السوداء، والأنواع غير الواضحة، كانت موجودة منذ عقود. له ثلاثية الانتقام – 2002 التعاطف مع السيد الانتقام، 2003 الولد الكبير و 2005 سيدة الانتقام– ضمت مخرجين بارزين في هوليوود بين معجبيها الغربيين. الدراما السحاقية الجميلة الرائعة 2016 الخادمة فاز بجائزة البافتا لأفضل فيلم بلغة أجنبية. كلاهما عمل في هوليوود.
موضوع الأفلام الأخيرة التي نالت استحسان النقاد – رافعات المحل, طفيلي, قيادة سيارتي, قرار الرحيل, انكسرص، وحش – يمثل بعض التحولات عن نظرائهم في الخمسينيات والستينيات. يستكشف الكثيرون الطبقات الدنيا المخفية وعدم المساواة والتوترات في المجتمع الياباني والكوري. غالبًا ما يهتمون بالحياة الهامشية. قد يكون الكشف عن عالم يتجاوز واجهة الشرق التكنولوجية الجذابة وجماله القديم جزءًا من جاذبية الجمهور الغربي.
رافعات المحل, طفيلي و انكسرص تقع وسط الفقر والحرمان. وهي تصور الجرائم الصغيرة، والأطفال المهجورين والمسيئين، والاتجار بالأطفال، والدعارة، والفساد. وتظهر محنة كبار السن، وانتشار مواقف كراهية النساء والشك في الأجانب. هناك تناقض حاد بين النخبة التي حققت الثراء بسرعة بفضل الفرص المتاحة فقط للمتعلمين جيدًا والأفضل اتصالاً.
قيادة سيارتي و وحش مختلفة. ريوسوكي هاماجوتشي قيادة سيارتي يدرس التفاعلات الاجتماعية وقضايا الهوية داخل بيئة مختلفة. ومع ذلك، فإن التقسيم الطبقي للمجتمع واضح في العلاقة بين المدير، الممثل والمخرج الذي يمثل عم تشيكوف فانيا، وسائقه الشخصي المعين، وهي امرأة شابة تسعى للهروب من حياة سابقة. استنادًا إلى قصة قصيرة لهاروكي موراكامي، فإن فحص الفيلم للحميمية والشوق غامض ومثير للاهتمام في نفس الوقت، وهو نظير سينمائي لرواية المؤلف لعام 1999. سبوتنيك حبيبتي. هيروكازو كور إيدا وحش يستكشف الخلل الوظيفي الأسري والحزن والسلطة في غير محلها والتنمر وترويج الشائعات عبر وسائل التواصل الاجتماعي. “الوحش” في العنوان مجازي – سوء الفهم بين الناس ولاإنسانية البشر.
قد يكون أفضل هذه الأفلام الشرق آسيوية الحديثة عملاً أقل إشادة – فيلم الكوري الجنوبي لي تشانغ دونغ 2018 حرق، وهو تعديل فضفاض لقصة قصيرة أخرى لهاروكي موراكامي. لأنه يقوم على مثلث غريب. نشأ جونغ سو في قرية زراعية، ويحب فولكنر ويحلم بأن يصبح كاتبًا. تم جمع شمله عن طريق الخطأ مع هاي مي، التي يعرفها منذ الطفولة. كلاهما يعيش في وظائف غريبة على حافة مجتمع سيول. الشخص الثالث هو بورش الذي يقود بن وهو ثري بشكل غامض على الرغم من أنه لا يبدو أنه يعمل ويحرق الدفيئات الزراعية من أجل التسلية. تدور الحبكة البسيطة حول التفاعل المعقد بين الرغبة والشك بين هذه الشخصيات الثلاثة.
النقد الطبقي في حرق يعتمد على F. سكوت فيتزجيرالد. في مرحلة ما، قال جونغ سو لهاي مي: “هناك الكثير من غاتسبي في كوريا“. في مشهد آخر، تُظهر هاي مي رقصة الجوع التي قام بها آل كالاهاري بوشمن أمام بن وأصدقائه الذين يشعرون بالملل والذين يستهزئون باحتفالها بهذه التجربة. التناقض صارخ بين شقة بن اللامعة المليئة بالفن في منطقة راقية في سيول وبين سكن جونغ سو وهاي مي القذر.
يتخلل شعور باتريشيا هايسميث بعدم الارتياح كل إطار حرق. هناك شعور بقمع دي شيريكو ورهاب الأماكن المغلقة – المساحات فارغة، والهواء معلق ثقيل، والصور تتكرر. تصميم الصوت – ضجيج حركة المرور، وموسيقى الشوارع، والتلفزيون الصاخب الذي يظهر ترامب ورنين الهاتف دون وجود أي شخص في نهاية الخط – يزيد من التوتر. تشير الدعاية الصاخبة لكوريا الشمالية من مكبر الصوت المحيط بقرية “جونغ سو” القريبة من الحدود إلى شيء مروع على وشك الانطلاق. يشعر “جونغ سو” أن الفتى الغني غير الأخلاقي ليس كما يبدو: لا يوجد “هناك هناك“مع بن. يشعر أن “هاي مي” في خطر.
زخارف ذكية تمر عبر الفيلم. لا يمكن للمراقب المشوش أن يكون متأكدًا أبدًا من تصوراته للمؤامرة. يوافق “جونغ سو” على إطعام قطة “هاي مي” أثناء إجازتها. القطة لم تُرى أو تُسمع أبدًا – هل هناك قطة بالفعل؟ تحتوي كل شخصية على خزانة تحتوي على أدلة على ما يبدو – عمود من الضوء المنعكس، أو سكين لامع، أو ساعة بلاستيكية وردية اللون.
تظهر صورة ملفتة للنظر بالقرب من البداية. هاي مي التمثيل الإيمائي يأكل اليوسفي. أخبرت Jong-su أنه إذا كان جائعًا لأي شيء، فيمكنه أن يصنعه بنفسه بهذه الطريقة. في حرق الجميع جائعون لشيء ما، على الرغم من أنه ليس من الواضح ما هو. إنه يضع خاتمة متفجرة عندما لم يعد من الممكن احتواء العنف الأساسي. تميز النهاية التلميحية الفيلم عن أقرانه مما يؤدي إلى نهاية غير مرضية ومصطنعة في كثير من الأحيان.
كل فيلم من هذه الأفلام ذكي وحسن التمثيل ومميز سينمائيًا ومشبع بالإنسانية. سيكون من المثير للاهتمام معرفة ما إذا كانوا سيصمدون أمام المشاهدة المتكررة ويستمرون في تقديم رؤى جديدة بمرور الوقت كما حدث راشومون. ربما فقط قيادة بلدي سيارة و حرق بفضل رؤاهم العميقة في حياة الناس وألغازهم، يتمتعون بالتعقيد النفسي والدقة التي يتحملونها. طول العمر هو الاختبار النهائي لأي فن. وبالتالي فإن الوقت سوف اقول.
© 2024 ساتياجيت داس جميع الحقوق محفوظة
نشرت بالاشتراك مع إنديان إكسبريس الجديد على الإنترنت
